详细介绍

“东坡笠屐”的逸事发生在苏东坡谪居海南儋州期间。据宋代费衮《梁溪漫志》记载：“东坡在儋耳，一日过黎子云，遇雨，乃从农家借蒻笠戴之，著屐而归。妇人小儿相随争笑，邑犬争吠。”又据宋张瑞义《贵耳集》载：“东坡在儋耳，无书可读，黎子家有柳文数册，尽日玩诵，一日遇雨，借笠屐而归。”“东坡笠屐”这一绘画题材为历代画家所喜爱，其中不乏赫赫有名的大家，如宋代的李公麟，元代的赵孟頫、钱选、张宏，明代的朱之蕃、唐寅、尤求、仇英、曾鲸，清代的黄慎、华岩、费以耕、子芾氏、沈燧、张廷济、宋漫堂，冯超然、余集、郑师玄，近现代的张大千、程十发、李耕、蔡筱明、姚石倩、刘国辉、陆祝、赵玉蕴、刘旦宅、王若兰，以及日本的富冈铁斋、韩国的许炼等。每位画家按照自己心目中的东坡形象进行创造，有拄杖的，有不拄杖的，有双手拎衣的，也有单手拎衣的，有刻画东坡正面的，也有刻画侧面的，有戴圆顶箬笠的，也有戴方顶箬笠的，东坡所穿的木屐也是五花八门，可谓仁者见仁，智者见智。他们或工笔淡彩，或白描写意，或兼工带写，着意表现苏东坡天真可爱的意趣、与民相亲的襟怀和“一蓑烟雨任平生”的旷达。“东坡笠屐图”作为东坡人格魅力的展现，文人雅士的理想寄寓，普通百姓的拥拜典范而永世流传。

李公麟《东坡笠屐图》：

李公麟(1049-1106)字伯时，号龙眠居士，舒州(今安徽桐城)人，北宋著名画家。李公麟与苏东坡关系密切，曾绘《西园雅集图》，以写实方式描绘苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄、秦观等众多文人雅士聚会的情景。李公麟在《东坡笠屐图》中写道：“先生在儋，访诸梨（诸黎）不遇。暴雨大作，假农人箬笠木屐而归。市人争相视之，先生自得幽野之趣。”此图东坡体胖，髯疏，头戴竹笠，脚着木屐，面朝左，腰微弯，双手提袍，神态悠然自得。

赵孟頫《苏文忠公笠屐图》：

赵孟頫(1254-1322)，字子昂，汉族，号松雪道人 ，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯，浙江吴兴(今浙江湖州)人，南宋末至元初著名书法家、画家、诗人。此图东坡体胖，头向左略低，微笑，左手捋须，右手低垂靠腰后，戴笠着屐直立。画面有题词。

钱选《坡仙笠屐图》：

钱选(1235-1299)字舜举，号玉潭，又号巽峰，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，湖州(今浙江吴兴)人，元初著名画家。有《浮玉山居图》、《幽居图卷》、《山居图卷》、《八花图》等存世。《坡仙笠屐图》有明人宋濂于洪武十年（1377）春的题词：“东坡在儋耳，一日访黎子云，途中遇雨，从农家假笠屐着归，妇人小儿相随争笑，群犬争吠。东坡曰：‘笑所怪也，吠也怪也。’觉坡仙潇洒出尘之致，数百年后犹可想见。”图中东坡面朝左，体胖，戴笠着屐，双手提起袍子，天真可爱、憨态可掬。《坡仙笠屐图》为儋州东坡书院镇院之宝。

唐寅《东坡先生笠屐图》：

唐寅（1470-1524）字伯虎，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，苏州吴县人。明代著名画家、书法家、诗人。画作惯长山水、人物、花鸟写意；书法风格丰润灵活，俊逸秀拔；诗文以才情取胜。此图无背景，东坡戴笠着屐，似坐，正面，微笑，双手提袍。《东坡先生笠屐图》题诗：“东坡在儋耳，自喜无人识，往来野人家，谈笑便终日。一日忽遇雨，戴笠仍着屐，逶迤还至家，妻儿笑满室。歆哉古之人，光霁满胸臆，图形寄瞻仰，万世谁可及。”

仇英《东坡笠屐图》：

仇英(约1494-1552)字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州，明代画家，与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”。擅长人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描。代表作品有《金谷园图》《汉宫春晓图》《赤壁赋图》等。此图，东坡多髯，戴笠着屐，腰微弯，右手拄杖，左手拎衣，侧面向左。

曾鲸《苏文忠公笠屐图》：

曾鲸（1564年～1647年） ，字波臣，福建莆田人，明代画家。擅画肖像，《葛一龙像》、《王时敏小像》图轴颇为有名。此图东坡戴笠着屐，双手提袍。面部刻画细微，精致，衣纹简练、流畅。此图东坡多髯，图上有题跋。

余集《苏文忠公笠屐图》：

余集（1738—1823），字蓉裳，号秋室，清浙江仁和(今杭州)人。清代画家、藏书家。博学多艺，工诗善画，书法古朴而秀润。图中东坡戴笠着屐，双手拎袍，正面，神态严肃。

张廷济《东坡先生笠屐图》：

张廷济(1768-1848)原名汝林，字顺安，又字作田，号叔未，又号海岳庵门下弟子，晚号眉寿老人，浙江嘉兴新篁人，清代金石学家、书法家、画家。此图无背景，东坡作正面描绘，体态微胖，双手拎袍，弯腰，正面行走，神态自然。

潘振镰《东坡先生笠屐像》：

潘振镛（1852-1921），字承伯，号亚笙，又号雅声，别名冰壶琴主，晚年称讷钝老人，钝叟、钝老人，浙江嘉兴人，清代画家。图中无背景，东坡腰微弯，双手拎长袍走路，行进稍艰。

沈燧《东坡先生笠屐图》：

沈燧(1891-1932)字馥岩，一作沈璲，字馥庵，号丹秋，浙江嘉兴人，清代画家。工人物画，有《群仙图》《桃源问津图》传世。此图置东坡于山涧之中，东坡右手拄杖，左手拎衣，回首与书童交流。书童背书三函，不着雨具。

子芾氏《东坡笠屐图》：

子芾氏，清代画家，事迹不详。图中无背景，东坡腰微弯，手拎长袍，不拄杖。

郑师玄《东坡笠屐》图：

郑师玄（1901—1982年），名师元、师玄，号慕康，广东省潮阳人。擅长人物画，兼工诗书。所作仕女，像貌古雅秀丽，仪态端庄，颇能传神。此图东坡戴笠着屐，逶迤行于栈道之上，长须飘然，憨态可掬。

冯超然《东坡笠屐图》：

冯超然，（1882～1954），名回，号涤舸，别号嵩山居士。原籍江苏常州。早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅；晚年专攻山水，传世之作有《仕女捧桃图》、《岁寒图》、《柳江秋燕图》等。此图置东坡于山水间，戴笠着屐，左手拄杖，神态闲静。

李耕《东坡笠屐图》：

李耕（1885-1964），字砚农，原名李实坚，号一琴道人、大帽山人等，堂号菜根精舍，福建莆田人。其画气势雄健，挥洒自如，被誉为“20世纪古典人物画第一家”，曾为人民大会堂国宾厅绘制巨屏《松青鹤白东方红》。此图东坡戴笠着屐，右手拄竹杖，左手轻提长袍，神态悠然自得。

张大千《东坡笠居士屐图》：

张大千(1899-1983年)，字季爰，号大千，别号大千居士、下里巴人，斋名大风堂,四川内江人，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。苏东坡是张大千最欣赏的一位诗人，也是张大千除了本人之外画得最多的一个男人形象。此图东坡身着华丽的朝服，多髯，直立，右手拄竹杖，左手张开，神态泰然洒脱。

程十发《东坡笠屐图》：

程十发（1921－2007），斋名“步鲸楼”、“不教一日闲过斋”、“修竹远山楼”等，上海枫泾镇人，中国海派书画家。代表作品有《丽人行》、《迎春图》、连环画《儒林外史》、《孔乙己》等。此图以国画笔法描绘东坡：戴笠着屐，右手握竹杖，昂首前行，有一种一往无前的神气。图中草书东坡《行香子》占了画面半幅。在众多的《东坡笠屐图》中题有东坡诗词的很少见。

富冈铁斋（日本）《东坡笠屐图》：

富冈铁斋 Tomioka Tessai(1837-1924)，字无倦，日本文人画画家。他一生崇拜苏东坡，对儒、释、道都有涉猎，精于汉诗文。绘画融日本水墨画与中国明清文人画为一体，主要作品有《隐士山中聚会》、《群仙高会图》、《武陵桃源图》、《赤壁图》等。此图东坡多髯，右手握杖，左手拎袍，头微翘，目光泰然。

许炼（韩国）《东坡先生笠屐像》：

许炼（1809-1893）字摩诘，号小痴、沃州山人，韩国南宗画画家。艺术上摄取中国唐代王维为代表的南宗画风，推崇苏东坡、黄公望、沈周、石涛等人书画技法和精神，在汉诗、金石学、书法、绘画方面都有较深的造诣和成就。图中东坡戴笠着屐，侧身站立，左手捋须，右手抚衣，头侧左，目光注视。